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Pan Classics | BARROCA | OPERA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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precio

16,95 €

Leonardo Vinci
Arias para alto


REF.: PAN 10297
EAN 13: 7619990102972
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Al exhumar el Artaserse de Vinci el año pasado, el contratenor Max Emanuel Cencic no sólo estaba reviviendo una ópera olvidada, sino que estaba dando a luz a una obra que exigía la participación de cinco contratenores, una tesitura muy apreciada por Vinci y que en la presente grabación de arias inéditas del compositor lucen magníficas en el aparato vocal del joven Filippo Mineccia, quien se muestra tan refinado a la hora de bregar con la ardua técnica requerida como variado en la aproximación a cada una de ellas.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Filippo Minecia, contratenor
Stile Galante
Stefano Aresi, dirección


CONTENIDO
Leonardo Vinci (1690-1730):

1-14. Arias para alto

1 CD - DDD - 74'38'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Brillante debut en solitario de Filippo Mineccia

Eduardo Torrico

Vivimos un momento de esplendor para la cuerda de los contratenores. Tan boyante es la situación para estos cantantes, quienes hasta hace sólo unos años eran considerados como una extravagancia en el panorama musical, que ya hay quien la compara, salvando las distancias, con aquella época en las que los castrati triunfaban en los teatros de toda Europa y levantaban las más encendidas pasiones y, también, los más africanos odios. Hoy en día proliferan los clubes de fans de este o de aquel contratenor y en las redes sociales sus seguidores glosan sus virtudes con vehemencia al tiempo que vituperan a los supuestos rivales de sus ídolos canoros. Los buenos contratenores surgen como amapolas en primavera por doquier: Inglaterra, Francia, Alemania, Bélgica, Holanda, España, Austria, Estados Unidos, Argentina, Rusia, Ucrania, Australia, Corea, Japón… Pero en la bonanza hallamos la más increíble paradoja: Italia, cuna de los mejores especialistas (cantantes o instrumentistas) en la música antigua y, más concretamente, en la barroca, apenas ha sido capaz de alumbrar cuatro o cinco contratenores dignos de ser tenidos en cuenta.

Si exceptuamos a Claudio Cavina, Roberto Balconi o Marco Lazzara, cuyos días de gloria parecen ya quedar muy lejos (me niego a incluir en la relación a Angelo Manzotti, no porque no sea contratenor o italiano, sino por albergar fundadas y serias dudas de que sea cantante), la relación se reduce a dos nombres. Uno de ellos, es el excepcional Flavio Ferri-Benedetti. Pero éste se radicó en España cuando tenía sólo doce años y su formación musical ha transcurrido entre Castellón, Valencia y Basilea. El otro, algo mayor (33 años, por los 30 de Flavio) es Filippo Mineccia, quien en este disco hace su debut en solitario después de la buena impresión que dejó en la reciente versión del Giulio Cesare haendeliano que dirigiera Alan Curtis para el sello Naïve. A Mineccia lo hemos podido escuchar también en los dos últimos discos grabados por Antonio Florio para Glossa: Il Tesoro di San Gennaro (con obras de Domenico Scarlatti, Nicola Fago, Cristofaro Caresana y Gaetano Veneziani) y el oratorio La Santissima Trinità, del mencionado Veneziani.

Para esta premier como solista, Mineccia ha escogido arias de óperas (Gismondo, Medo, Ernelinda, Catone in Utica, Astianatte, Eraclea o La contesa de’Numi) y de oratorios (Maria dolorata o La Vergine del Rosario) de un compositor que empieza a salir del ostracismo gracias a la recuperación que en estos dos últimos años han hecho de dos óperas suyas, La Partenope y Artaserse, Florio y Diego Fasolis, respectivamente. La grabación de Artaserse y sus representaciones en directo, una de ellas transmitida por el canal de televisión Mezzo, han contribuido sobremanera a acrecentar el fenómeno contratenoril al que me refería al principio. La presencia en el reparto de los extraordinarios Franco Fagioli, Philippe Jaroussky, Max Emanuel Cencic y Valer Barna-Sabadus ha captado a infinidad de prosélitos para la causa y ha puesto en el centro de atención a Vinci, de quien Florio ha llegado a decir que es el compositor de óperas barroco que más se aproxima a Haendel, estilísticamente hablando. El olvido de Vinci no es, al parecer, cosa de nuestros días, pues ya en junio de 1731 el poeta Metastasio, autor del libreto de varias de sus óperas, se lamentaba de la escasa repercusión que tenía su música: “Pobre Vinci, finalmente ahora está recibiendo el reconocimiento a sus méritos tan largamente buscado en vida”. Desgraciadamente, Vinci no pudo disfrutar ese reconocimiento, ya que falleció en marzo de 1730, a la edad de 34 años (o de 40, ya que no hay unanimidad sobre su fecha de nacimiento).

Más allá de la incuestionable belleza de todas estas arias, que confirma que Vinci está pidiendo a gritos una recuperación mucho más amplia y concienzuda, Mineccia canta con un gusto exquisito, al tiempo que evidencia tener una muy sólida técnica y un nada desdeñable coloratura. Quizá a él, al contrario de lo que le ocurrió a Vinci, le llega el reconocimiento con tiempo por delante para saborearlo, aunque su camino hasta llegar aquí tampoco ha estado cubierto de rosas. El proyecto del disco ha sido alumbrado desde su origen por él mismo, que ha elegido a una orquesta no demasiado conocida, Stile Galante, pero que ya ha destacado por su buen hacer en varios discos editados por este mismo sello Panclassics (entre ellos, uno con cantatas del propio Vinci, con la soprano Emanuela Galli). Stefano Aresi dirige con soltura y en la orquesta se nota el buen hacer de la concertino, Eva Saladin, una de las violinistas más interesantes de la actualidad. La labor de la soprano Francesca Cassineri, dando réplica a Mineccia en un dúo del oratorio La Vergine del Rosario, no pasa de testimonial.

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