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Pan Classics | BARROCA | CAMARA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Antonio Caldara
Réquiem; Tríosonata op. 1; Sonata en La mayor


REF.: PAN 10296
EAN 13: 7619990102965


Caldara pertenece a la gran generación de músicos del último Barroco veneciano -en torno a 1670- que sobresalió en todas las formas y modos de la música. Aunque los orígenes del Réquiem son inciertos, parece claro que el italiano se inspiró en el texto de la misa para crear una música sombría y de fuerte regusto, evocadora de la muerte. Particularmente característico, en este sentido, es el oscuro colorismo del ensemble instrumental, tocado de luz sólo brevemente en el Tuba mirum.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Musica Fiorita
Daniela Dolci, órgano, clave y dirección


CONTENIDO
Antonio Caldara (1671-1736):

1-6. Réquiem
7-10. Tríosonata op. 1
11-25. Réquiem [II]
26-29. Sonata en La mayor
30-32. Fragmentos de la Missa dolorosa

1 CD - DDD - 64'34'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Requiem inédito de Caldara

Mariano Acero Ruilópez

La figura de Antonio Caldara (c1671-1736) está vinculada indisolublemente a la capilla imperial vienesa y al emperador Carlos VI. Sus primeros contactos con Carlos tuvieron lugar en Barcelona, cuando, en plena guerra de Sucesión Española y disputando el trono al Borbón Felipe V, para solemnizar su boda con Elisabeth Christina de Brunswick-Wolfenbüttel (1708) compuso  L’Imeneo (atribución probable, música perdida) y después, para la onomástica de Elisabeth, Il più bel nome, primeras óperas italianas representadas en España. Y aunque después residió ocasionalmente en Viena y enviaba partituras que se interpretaban en la corte, no fue hasta 1716 cuando consiguió ser nombrado vice-kapellmeister imperial, permaneciendo en el puesto hasta su muerte, ya que el emperador prefirió al longevo Fux como maestro de capilla. Fue, como se sabe, un compositor prolífico y en su catálogo, además del apartado dedicado a la música instrumental, figura un amplísimo corpus de óperas, oratorios, cantatas, misas y otra música religiosa.

Pero cualquier catálogo, por extenso que sea, es susceptible de ampliarse. Y lo que el sello PAN CLASSICS propone en este disco va en esa dirección. Daniela Dolci con su grupo Musica Fiorita ha grabado una auténtica primicia, un Requiem conservado manuscrito en la biblioteca del jesuítico Clementinum de Praga -las relaciones entre Viena y Praga fueron, como se sabe, muy intensas en la época- y no inventariado hasta ahora. O mejor dicho, un Requiem fragmentario, porque sólo se conservan los tres primeros números, el Introito o Requiem propiamente dicho, el Kyrie y la secuencia Dies Irae. No es posible saber si formaban parte de un Requiem completo del compositor o en la misa en que se interpretaron fueron acompañados de otros fragmentos desconocidos. Sea como fuere, lo que se conserva es una partitura en que a la dominante tradición musical italiana se le unen ciertos  rasgos franceses, austera, pero no simple en su concepción y con tonos oscuros y aun sombríos, con una orquestación que llama a las violette (aquí, violines), violas y bajo, dando, sin embargo, cabida a un par de trompetas para el solemne anuncio del juicio final en el “Tuba mirum” del Dies irae.

Para completar el oficio, Dolci ha seleccionado los tres fragmentos finales (Sanctus, Benedictus y Agnus Dei) de la Missa Dolorosa del propio Caldara (1735), que comparte con el Requiem su aflictivo carácter, intercalándose, además, una sonata en trío de juventud y otra para violonchelo -el instrumento del compositor- contemporánea de la Missa Dolorosa.

Adecuación y rigor estilísticos, elegancia, contención y recogimiento religioso son las características fundamentales de la interpretación que dirige Daniela Dolci. El coro (tres voces por parte, con contraltos masculinos) se muestra bien compacto y amalgamado y los fragmentos para solista (soprano y bajo, fundamentalmente) del Requiem son bellamente interpretados, suponemos que por Eva Juárez e Ismael Arróniz, respectivamente (no hay ninguna indicación en la carpetilla). Y la sección instrumental, tanto en sus intervenciones conjuntas como en las sonatas, es igualmente satisfactoria. Un disco, sin duda, muy interesante.

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