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Carus | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Gottfried August Homilius
Warum toben die Heiden [Cantatas]


REF.: CARUS 83.267
EAN 13: 4009350832671
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Las 180 cantatas compuestas por Homilius para los Domingos y fiestas de guardar del año litúrgico constituyen una parte sustancial de su obra. He aquí un monográfico de Primeras Grabaciones Mundiales que incluye cantatas tan caras a la sensibilidad de Homilius como Warum toben die Heiden HoWV II.31, en la que se aborda el tema de Dios protector con el mayor alborozo y HoWV II.40, que se se cierra con un gran coral a propósito del concepto de la congregación como fuerza salvífica.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Marie-Pierre Roy, soprano
Henriette Gödde, alto
Knut Schoch, tenor
Markus Köhler, Bajo
Handel’s Company Choir
Handel’s Company
Rainer Johannes Homburg, dirección


CONTENIDO
Gottfried August Homilius (1714-1785):

Warum toben die Heiden HoWV II.31
Kantate zum Sonntag nach Neujahr
Soli SB, Coro SATB, 2 Cor, 2 Fl, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
1 Coro: Warum toben die Heiden 3:22
2 Recit. (B): Des Höchsten Rat 0:57
3 Aria (S): Ruhet sicher, fromme Seelen 8:15
4 Corale: Zuletzt müsst ihr doch haben recht 0:38

Frohlocke, Zion, dein Erlöser HoWV II.5 ?
Kantate zum 3. Sonntag im Advent
Soli SATB, Coro SATB, 2 Cor, 2 Fl, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
5 Coro: Frohlocke, Zion, dein Erlöser 5:58
6 Recit. (T): Hinweg, ihr zweifelnden 1:08
7 Choral: Ei mein Perle, du werte Kron 1:21
8 Recit. (A): Zwar kann die Welt an dir 1:06
9 Aria (A): Du bist mein Reichtum 8:28
10 Corale: Wend von mir nicht dein Angesicht 0:58

In der Zeit meiner Not HoWV II.37
Kantate zum 2. Sonntag nach Epiphanias
Soli STB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
11 Aria (T): In der Zeit meiner Not 4:57
12 Coro: Getrost mein frommer Christ 4:06
13 Recit. (T, B): Vielleicht verbirgt der Herr 1:51
14 Aria (S) con Coro: Mein Herz ist fröhlich 5:27

Kommt, frohe Völker, herzu HoWV II.40 ?
Kantate zum 4. Sonntag nach Epiphanias
Soli STB, Coro SATB, 2 Cor, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
15 Coro con Solo (S): Kommt, frohe Völker 4:43
16 Duetto (T, B): Herr, ewig werd ich 4:51
17 Coro: Der Herr ist meine Stärke 2:22

Steig, Allgewaltiger, von deinem festen Sitze ?
Kantate zum 5. Sonntag nach Epiphanias
HoWV II.43 Soli TB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
18 Recit. (T) con Coro: Steig, Allgewaltiger 2:39
19 Aria (B): Noch sollen meine Wetter 3:18
20 Recit. (B): Nein, sei getrost! 1:20
21 Coro: Gerecht und wahrhaftig 2:42

PRIMERAS GRABACIONES MUNDIALES

1 CD - DDD - 71'10'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

1714 también es el año de Homilius 

Eduardo Torrico 

1714 fue un gran año para la música, no sólo porque a lo largo de sus doce meses nacieron notables compositores, sino también artistas y mecenas relacionados con el arte de los sonidos. Puestos a conmemorar este tercer centenario, parece como si todos los fastos hubieran quedados reservados a Carl Philipp Emanuel Bach y a Christoph Willibald Gluck. Pero en 1714 también vieron la luz Niccolò Jommelli, notable autor de óperas, y Gottfried August Homilius, uno de los más aventajados alumnos de Johann Sebastian Bach. En ese año igualmente nacieron una de las cantantes favoritas de Haendel (soprano primero y más tarde contralto), Susannah Maria Cibber, hermana del compositor Thomas Arne; el virtuoso violinista irlandés, John Clegg, que sustituyó a Pietro Castrucci como concertino de la orquesta de Haendel en Londres, y Gioacchino Conti, más conocido como ‘Gizziello’, probablemente el último gran castrato de la historia y el cantante al que Gluck concedió el honor de estrenar su Orfeo ed Euridice. Asimismo, en 1714 vinieron al mundo dos ilustres mecenas musicales: el húngaro Nikolaus I, príncipe de Esterházy, que logró abrirse un hueco en la posteridad gracias a ser el exigente patrón de Haydn, y José I de Portugal, conocido como el “Rey reformador”, patrocinador de músicos y promotor del Teatro do Tejo lisboeta, aquella fastuosa sala de ópera que fue borrada del mapa por el terremoto del 1 de noviembre de 1755, cuando únicamente se habían ofrecido en ella tres representaciones.  

Es probable que Homilius siguiera siendo un perfecto desconocido para el melómano de nuestros días de no haber sido por el inagotable y encomiable afán recuperador de Carus. De los aproximadamente quince discos monográficos dedicados a este autor, todos ellos han sido editados por el sello germano salvo una Pasión según San Mateo que editó Berlin Classics en 1992 (con Chistoph Prégardien, Ann Monoyios, Klaus Mertens y la Akademie für Alte Musik) y varias obras para órgano contenidas en un registro a cargo de Georges Guillart que publicó Arion en el ya lejano 1980. Carus se une a conmemoración del tercer centenario del nacimiento de Homilius con tres álbumes que han llegado a los anaqueles de las tiendas de la mano, dos de ellos, novedades y el tercero, recopilatorio.  

El primero contiene cinco cantatas, todas ellas inéditas fonográficamente hablando, como no podía ser de otra manera. Una corresponde al día de Año Nuevo, otra al tercer domingo de Adviento y las tres restantes, a los domingos segundo, cuarto y quinto después de la Epifanía. El director musical de esta grabación es Johannes Homburg, al frente del coro y la orquesta de la Handel’s Company, radicada en Stuttgart, aunque por su grafía podría llegarse a la errónea conclusión de que su origen es británico o norteamericano. La orquesta no nos resulta desconocida, ya que grabó para MDG tres discos con oratorios y cantatas para Navidad de Gottfried Heinrich Stölzel y otro, con una misa para San Miguel Arcángel, de Johann Caspar Ferdinad Fischer. Sí lo es, en cambio, el coro, que aquí suena con extraordinario empaque y empaste. Homburg ha elegido como solistas a cuatro jóvenes cantantes, entre los que destaca sobremanera la soprano francesa Marie-Pierre Roy. Aunque sólo sea por conocerla, la compra de este disco está más que justificada. Su desempeño en la bellísima aria “Ruhet sicher, fromme Seelen”, de la cantata que abre el programa, es memorable y no les exagero si digo que la habré escuchado ya una treintena de veces. Apunten su nombre en la agenda y no olviden a esta soprano, pues está llamada en un futuro próximo a escribir páginas gloriosas. 

El segundo disco contiene un magníficat y catorce motetes de Homilius, de los cuales diez se graban por primera vez. Hace justo diez años, Carus sacó a la venta otro disco con 17 motetes en lengua alemana de este mismo compositor, interpretados por el formidable Kammerchor Stuttgart que dirige Frieder Bernius. Afortunadamente, ninguno de los de entonces se repite ahora, lo que hace perfectamente compatible la presencia de ambos registros en nuestra discoteca. Además del magníficat, dos de los motetes que ahora presenta Carus son latinos y los doce restantes, alemanes. La interpretación, a cappella como en el caso de Bernius, corresponde a una formación coral de nuevo cuño, Sirventes Berlin, la cual está dirigida por Stefan Schuck. Sirventes Berlin, con voces mixtas, se dedica a la recuperación de obras de autores exclusivamente germanos y, aunque se trata de un coro nutrido (siete sopranos, cinco altos, cinco tenores y cinco bajos), sus intimistas lecturas se hallan en las antípodas de las de formaciones como el RIAS Kammerchor u otras renombradas masas corales alemanas.  

El tercer álbum es un doble recopilatorio en el que se incluyen varias cantatas, un oratorio navideño y algunos corales, además de una sonata para oboe y bajo continuo que ya fueron en su momento publicados por Carus. Homilius pasó buena parte de su vida en Dresde, primero como organista de la Frauenkirche y más tarde, hasta su muerte, como Kantor de la Kreuzkirche y, además, como director musical de la Frauenkirche y de la Sophienkirche. Se trata de grabaciones realizadas en directo durante 2004, 2006, 2007 y 2009 en la Frauenkirche y en la Lukaskirche por el Dresdner Kreuzchor y la Dresdner Barockorchester, por una parte, y por el Sächsisches Vocalensemble y los Virtuosi Saxoniae, por otro. Si las interpretaciones de los primeros, bajo la dirección de Roderich Kreile, son más que aceptables, no puede decirse lo mismo de las de los segundos, a los cuales dirige Ludwig Güttler, quien después de tantos años metido en este negocio sigue sin tener la más mínima noción de cómo ha de sonar esta música. Por lo menos, algo hemos salido ganando: Güttler prefiere centrarse en la dirección y, salvo en contadas ocasiones, ya no tortura a nuestros oídos con sus horrísonas trompetas ni con sus no menos horrísonas trompas de caza (alguna muestra hay en este recopilatorio de su lamentable desempeño como instrumentista, que conste). 

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