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Timpani | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (2 CD)

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31,90 €

Sylvano Bussotti
Il catalogo è questo


REF.: 2C2114
EAN 13: 3377892321146
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De auténtico acontecimiento debe calificarse la grabación que nos ocupa, abanderada por el muy bussottiano Arturo Tamayo y una pletórica Filarmónica de Luxemburgo. Los cuatro cuadernos de este monumental ciclo sinfónico compendian la obra orquestal escrita por Busssotti entre 1976 y 1991. Son casi dos horas y media de música que va de lo kitsch a lo sublime, de la contemplación a lo granguiñolesco y que da fe del fascinante imaginario del italiano. Por realización y por sustancia estamos ante uno de los registros cimeros de música contemporánea editados en fechas recientes.

FECHA DE PUBLICACIÓN
21/08/2009

INTÉRPRETES

Olivier Lallouette, barítono
Philippe Kahn, bajo
Philippe Koch, violín
Ilan Schneider, viola
Markus Brönnimann, flauta
Simon Stierle, timbal

Orchestre Philharmonique du Luxembourg
Ensemble Vocal Aquarius
Arturo Tamayo, director



CONTENIDO

Sylvano Bussotti (1931):

CD 1

I. Opus Cygne:

1. Opus Cygne

II. Ragramma:

2. Ragramma
3. L'Enfant prodige
4. Paganini
5. Calando Symphony

III. Trittico:

6. Intermezzo
7. Timpani
8. Fiorentinata

CD 2

IV. Poemi:

H3
Poemetto
A Fiesole un poema giovanile
Tragico

2 CD - DDD - 72'50''+54'27''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

De auténtico acontecimiento puede y debe calificarse el registro fonográfico objeto de las presentes líneas. El simple título, de obvias resonancias mozartianas, resume por sí mismo, no ya la índole, sino también el propósito expresivo de la música que alberga: los cuatro cuadernos de Il catalogo è questo compendian el conjunto de la obra orquestal escrita por Sylvano Busssotti entre 1976 y 1991, casi dieciséis años en los que su estilo no ha cambiado sensiblemente, pero en los que ha nacido también un amplio grupo de obras de naturaleza concertística, balletística y escénica. Casi dos horas y media de música que, de un modo u otro, nutre el inmenso conjunto aquí ofrecido, música que de los modos más diversos es evocación, sustancia, presencia, recuerdo y nostalgia de la danza, como el propio autor escribe en la nota final de la considerable partitura, pero que también es cita, rememoración, homenaje: Tragico, el último de los Poemi agrupados en el cuarto ciclo del Catalogo, toma como base de la música un trabajo teatral (no enteramente operístico), Tieste, estrenado en Roma en 2000 por el propio Arturo Tamayo, traductor entregado e insustituible de esta composición desmesurada y exuberante, este “ciclo sinfónico monumental”, como lo describe Mauro Castellano en la Carta a Sylvano Bussotti que constituye el único comentario que acompaña la grabación, y que aporta preciosos testimonios de primera mano acerca de su génesis.

Nacido en Florencia en 1931, Sylvano Bussotti es una figura mayor de la generación postserialista, así como uno de los talentos más personales e inclasificables de la música de nuestro tiempo. Alumno de Dallapiccola en el Conservatorio superior de su ciudad natal, su llegada a Darmstadt en 1958 coincidió con la de John Cage, de modo que su primer contacto con el santuario de la nueva música estuvo inmediatamente influido tanto por la action music como por su propia e irreprimible fascinación por la escena. Casi desde el primer momento, los métodos de trabajo de la música serial, con su aridez y su vocación abstracta, resultaron en exceso encorsetados para su genio transgresor, radical y carente de fronteras: para Bussotti, la música es una dimensión del erotismo, que se articula a través de un impetuoso exhibicionismo homosexual de provocativas referencias sádico-masoquistas. La fascinación por el grafismo y por el poder evocativo de la escritura (Bussotti nació en una familia de pintores: su hermano Renzo y su tío Tono Zancanaro) se ha desarrollado en su propia grafía hasta extremos desusados: las partituras de Sylvano Bussotti son objetos de excepcional belleza visual, al extremo de que Ricordi, editora de Il catalogo, ha publicado el facsímil del autógrafo que, por sí mismo, trasmite ya una sugestión sonora de inusitado poder. Las partituras de Bussotti suenan ya en su simple contemplación, como bien pone de manifiesto la página inicial de Raragramma (segunda parte del Catalogo, dividida a su vez en cuatro movimientos), reproducida parcialmente en la cubierta del álbum. El anagrama RARAes una constante en la obra de Bussotti desde los tiempos de La passion selon Sade, su gran “misterio de cámara” estrenado por la inolvidable Caty Berberian en 1966: se trata de una partitura gráfica de singular complejidad sin otra sustancia musical que las iniciales de su amante, Romano Amidei, que ha dado lugar a una pléyade de versiones para diferentes instrumentos y que en Il catalogo alcanzan su más opulenta (y definitiva) materialización sinfónica. También la más directamente legible: la más “clásica”, por así decir, aquélla en la que la escritura musical tradicional y la efusión plástica alcanzan un más satisfactorio y equilibrado maridaje.

Il catalogo è questo consta de cuatro amplias secciones que, a grandes rasgos, siguen un esquema ternario subdividido “en el estilo de una gran sonata-sinfonía barroca”, según la describe el autor. Cada una de esas secciones está a su vez integrada por tres o cuatro partes que recrean el esquema general que, a su vez, penetra la estructura interna de cada una de ellas. Son piezas orquestales heterogéneas, escritas con diferentes propósitos, en diferentes momentos y obedeciendo a encargos distintos. Empero, la unidad de concepción resalta sobre las grandes diferencias de unas obras y otras, que admiten perfectamente ser interpretadas (o disfrutadas) separadamente. Unidad en la diversidad que integra lo sinfónico y lo camerístico, lo multitudinario y lo intimista, los episodios de inusitada furia con otros intensamente conmovedores por su simplicidad, que trabaja la melodía en registros de excepcional variedad e inventiva, que alterna la escritura concertante virtuosística con la composición orquestal masiva y que, como sucede en Fiorentinata, tercera parte de la segunda sección, opone un lirismo deliberadamente kitsch con momentos impetuosos de jubiloso frenesí en un trabajo que, más allá de cualquier consideración, constituye un fascinador estudio acerca de la materia instrumental, de su densidad y sus posibilidades, en la que una escritura exacerbadamente polifónica se deshace y se reconstruye constantemente en vertiginosos arabescos multicolores.

Toda la música del Catalogo surge de un ingenuo vals de André Messager en sol mayor que (junto con una indisimulada cita de Tristan) aparece criptografiado y repartido entre los diferentes instrumentos en la primera página de Opus Cygne (el gran adagio con flauta obbligato que inicia la composición), distribuido, descompuesto y envuelto en turbulentos contrapuntos pero que regresará con toda nitidez encomendado al saxo soprano en H3, el primero (y más dilatado: casi media hora) de los cuatro grandes poemas orquestales que constituyen la conclusión de la obra (el segundo de los dos CDs de que consta el álbum): también allí, y de forma no menos sorprendente, en la página 43 de la partitura efectúa su aparición una ingenua canción infantil (studia sempre!) cantada y armonizada en fa mayor con minúsculos y ocasionales toques politonales (mejor: polimodales) que, una vez expuesta, desaparece sin dejar mayor huella visible. Son marcas significativas de la heterogeneidad de fuentes y propósitos que constituyen esta especie de Summa teologica orquestal de estilo deliberadamente híbrido y exasperado que el propio Bussotti, en el prefacio a la partitura de Opus Cygne describe como “un proyecto grandioso, dispendioso y definitivo: definitivo, en el sentido exacto de definición de una materia –la orquesta– que se encuentra entre las más problemáticas, malentendidas y aclamadas de nuestro tiempo”.

La música de Sylvano Bussotti supone una dificultad extraordinaria de ejecución, no ya por sus dimensiones y extrema densidad interna, sino también por el simple hecho de la complejidad en la lectura de una grafía preciosista y caprichosa, voluptuosa, pictórica, cambiante y multiforme pero, al tiempo, perfectamente exacta, precisa, cuidadosa, detallada hasta un extremo casi maníaco. Abordar la interpretación de Il catalogo è questo no es un simple acto musical, sino un verdadero compromiso artístico llevado hasta sus últimas y más extenuantes consecuencias, un empeño que solamente puede abordarse con la más profunda generosidad y entrega, un verdadero acto de amor, llameante, ardoroso. Las palabras del autor, en la última página de Poemi, el último cuaderno de la obra, sitúan con toda nitidez la personalidad de su intérprete, a quien nombra como “Arturo Tamayo, en los últimos años maestro infatigable de numerosas lecturas, no sólo del Catalogo, indispensables para la textura consciente, paciente y lúdica de este lenguaje que, en música, refleja los acentos de otras artes, de otras voces inéditas. O mejor: las palabras del vivir”. Sobran mayores encarecimientos: por realización y por su importancia intrínseca estamos ante uno de los registros cimeros e imprescindibles de los últimos tiempos.

José Luis Téllez

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