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Timpani | CAMARA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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Jules Massenet
Mélodies


REF.: 1C1191
EAN 13: 3377891411916
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FECHA DE PUBLICACIÓN
12/06/2012

INTÉRPRETES
Sabine Revault d'Allonnes, soprano
Samuel Jean, piano
Matthieu Fontana, violonchelo


CONTENIDO

Jules Massenet (1842-1912):

Expressions lyriques
1 – Dialogue (1'27)
2 – Les Nuages (2'37)
3 – En voyage (1'48)
4 – Battements d’ailes (2'20)
5 – La Dernière Lettre de Werther à Charlotte (4'06)
6 – Comme autrefois (2'19)
7 – Nocturne (2'29)
8 – Mélancolie (2'13)
9 – Rose de mai (2'09)
10 – Feux-follets d’amour (3'01)

11 – Le Printemps visite la terre (1'36)
12 – On dit ! (2'31)
13 – La Lettre (2'29)
14 – Élégie (3'00)
15 – Heure vécue (1'34)
16 – Soleil couchant (3'22)
17 – La Nuit (3'10)
18 – La Mort de la cigale (2'46)
19 – Amours bénis (3'37)

Poème d’octobre
20 – Prélude (1'16)
21 – Automne (2'08)
22 – Les Marronniers (2'20)
23 – Qu’importe que l’hiver (1'32)
24 – Roses d’octobre (1'49)
25 – Pareils à des oiseaux (2'20)

1 CD - DDD - 60'30''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El catálogo de mélodies de Jules Massenet, que alcanza la enormidad de 260 composiciones, es el más numeroso de todos los debidos a compositores galos. Edificado a lo largo de casi cinco décadas, ni siquiera su inmensa labor como primer creador lírico de Francia puso freno a su producción liederística. Y sin embargo apenas podemos recordar de él alguna mélodie aislada, que resuene en nuestra memoria –Élégie, que Alfredo Kraus hizo suya, sería una excepción–, frente a tantas gemas que, de Berlioz a Poulenc –por no hablar de Duparc, Fauré o Debussy–, debemos a músicos de más magros catálogos. Su elección de poetas a poner en música sorprende por su escaso nivel de exigencia; su mundo es el de la romanza de salón mundano, de un sentimentalismo dulzón, no el de las grandes inspiraciones poéticas. Dicho esto, es preciso afirmar también que su trabajo fue fundamental para consolidar el género como tal: él fue el primero en liberar a la mélodie de la servidumbre del verso regular en provecho de una especie de poema en prosa, y en conseguir hacer de piano y voz un conjunto indivisible en el que una idea musical es iniciada por uno y completada por la otra, o cantada por el primero mientras la segunda declama el texto; y es también el primero en aclimatar en Francia el ciclo de mélodies a lo Schumann.

Todavía es muy escasa la discografía massenetiana en el género voz-piano: por eso es de agradecer la iniciativa de Timpani de ofrecernos un álbum que nos permite medir el largo recorrido que desde la ya citada Élegie de 1866 (con su bellísimo doble acompañamiento de cello y piano), pasando por un modelo de ciclo vocal como Poème d’Octobre (1876), se centra en su producción posterior a 1900, que culmina en su colección final Expressions lyriques, diez piezas que alternan canto y declamación compuestas entre 1909 y 1911 y estrenadas en Mónaco tras su muerte por su dedicataria, la contralto Lucy Arbell. Excelente interpretación de la soprano Sabine Revault d’Allonnes y el pianista Samuel Jean.

Santiago Salaverri

Massenet. Aurait-on oublié qu’à côté du dramaturge il y a le mélodiste (plus de 260 pages !), pour qui le mot — fut-ce celui d’un poète secondaire — dicte la musique, une musique pleine de charme, à la ligne vocale toujours claire, que vient rehausser un piano inventif d’harmonies.

Ce disque est le reflet de ce monde, au travers notamment de deux grands cycles — Poème d’octobre et Expressions lyriques — et de plusieurs autres mélodies dont certaines avec violoncelle. Il est aussi l’occasion de découvrir une soprano, à qui sa vocation première de violoniste a apporté le sérieux du solfège et de l’intonation. Ce n’est pas si fréquent. Timpani l’avait fait débuter dans trois petits rôles du Cœur du moulin de Séverac. La voici seule en scène, qui défend ce répertoire avec une aisance et une distinction rares.

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