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Neos | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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Peter Ruzicka
Obras orquestales, vol. 2


REF.: NEOS 11101
EAN 13: 4260063111013
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La producción de Peter Ruzicka ha ido unida desde sus comienzos a la conciencia de un hecho, que el acto compositivo se inscribe en un espacio histórico donde el pasado no supone sólo una fuente de inspiración, sino que actúa como parte del presente y como interrogante dirigido a éste, como demuestra este segundo volumen,  en el que la forma reflexiva de la creación ruzickiana establece un juego dialéctico con compositores pasados y remotos tan variopintos como Tallis o Berg.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Deutsches Symphonie-Orchester Berlin
Peter Ruzicka, dirección


CONTENIDO
Peter Ruzicka (1948):

Obras orquestales, vol. 2

[01] ÜBER UNSTERN 11:02 for large orchestra (2011) [02] TRANS 25:00 for chamber ensemble (2009)
[03] MAHLER | BILD 17:45 Erinnerung for orchestra (2010)

Primeras Grabaciones Mundiales

1 CD - DDD - 54'02'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Peter Ruzicka, la memoria activada

MANUEL LUCA DE TENA

El segundo volumen de obras para orquesta del compositor alemán nacido en 1948 en la ciudad alemana de Düsseldorf lo componen tres largas piezas de fecha reciente que dirige el mismo autor junto a la Deutsches Symphonie Orchester de Berlín. Anotemos que Ruzicka es, además de compositor y director de orquesta, un activo gestor musical que ha desempeñado  el cargo de director artístico en varias orquestas alemanas (Berlín, Hamburgo,…), ha sido asimismo asesor artístico del Royal Concertgebouw de Ámsterdam y director artístico del Festival de Salzburgo entre 2001 y 2006, dirigiendo actualmente la Bienal de Munich que dejó vacante Hans Werner Henze, además de otras tantas actividades de carácter docente. 

El pasado tiene para Ruzicka una decisiva relevancia como parte consustancial del presente, pero de un presente a su vez abierto a los interrogantes de un futuro que invita y provoca la reflexión y establecen una dialéctica con la historia asumiendo sus posibles contradicciones e incluso sus aspectos menos gratificantes. Sus referentes musicales, amén de algunos clásicos, están sobre todo en la segunda escuela de Viena (Berg, Webern y Schoenberg), pero es en definitiva la figura de Mahler la que ejerce en Ruzicka mayor magnetismo en el proceso de construcción de una mirada crítica que a su vez sea capaz de diálogo con la historia y de ser catalizador de tendencias diversas. De ahí quizá que el autor utilice profusamente el término Erinnerung (recuerdo) en tantas obras suyas.

Es Franz Liszt  y su pieza para piano Unstern! la que sirve de apoyo a Über Unstern (2011) para gran orquesta. Centrada en algunos aspectos puramente musicales de su precedente y despojada de elementos retóricos, la obra queda configurada como una marcha de oscuros tintes que deviene en larga despedida durante la que se van alternado la densidad sombría y una cristalina ligereza muy del gusto del compositor que parte para la ocasión del tritono diabolus in musica. 

Anterior a ésta, Trans (2009), es una pieza en siete partes para conjunto de cámara entendida como un dilatado proceso de transformación que continuamente oscila entre polaridades. De la nada, Resignación, Lucha, Entumecimiento, En lo interior, Como sombras, huida y Recuerdo son los títulos de un tránsito por espacios interiores en los que se trata de vislumbrar el contraste entre el plano real y el de la posibilidad acudiendo a la fusión y reciclaje de materiales extraídos de composiciones pretéritas de su autor. 

Y, finalmente, una elaborada traducción de Mahler llega en Mahler/Bild. Erinnerung para orquesta, de 2010. Desde la cita al primer movimiento de la Primera sinfonía y recorriendo dolientes pasajes y figuras de la Novena, construye una atmósfera inquietante en la que la percusión contribuye al tono obsesivo de fondo. Un bello y sombrío adagio a la memoria de Mahler para el que Ruzicka acude a temas de sus propias óperas, Hölderlin y Celan,  provocando un estado cercano a la inmovilidad que desemboca en un largo canto para una viola de factura absolutamente mahleriana que traza una larga y meditativa línea final. Un ejercicio de interpenetración de lenguajes que tiene mucho de recorrido profundamente emocional.  

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