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Accent | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 SACD)

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17,95 €

Johann Sebastian Bach
Cantatas, vol. 18 [BWV 70-90-182]


REF.: ACC 25318
EAN 13: 4015023253186
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La Petite Bande y Sigiswald Kuijken expanden la multipremiada integral de las Cantatas bachianas con un decimoctavo volumen dedicado a la BWV 70 [Wachet! betet! betet! wachet!], correspondiente al vigésimo sexto Domingo después de la Trinidad, la BWV 9 [Es ist das Heil uns kommen her], concebida para el Sexto Domingo y la BWV 182 [Himmelskönig, sei willkommen]. Una adición que vuelve a dar lustre al acercamiento historicista del maestro belga sobre esta edición crítica del ciclo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
La Petite Bande
Sigiswald Kuijken, dirección


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Cantatas, vol. 18

BWV 70 Wachet! betet! betet! wachet!
Twenty-sixth Sunday after Trinity

BWV 9 Es ist das Heil uns kommen her
Sixth Sunday after Trinity

BWV 182 Himmelskönig, sei willkommen
Palmarum

1 SACD - Hybrid Multichannel 5.1

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El Bach del Kuijken más auténtico

Javier Sarría Pueyo

En estos tiempos que corren, caracterizados, en lo que a la música antigua se refiere, por un lamentable olvido de las raíces, la ética y la estética del movimiento historicista, con un exhibicionismo impúdico, casi obsceno, por parte de algunos artistas, que han olvidado que están al servicio de la música y no a la inversa, resulta estimulante que algunos sigan fieles a los principios que una vez presidieron la búsqueda de la autenticidad histórica en la interpretación de la música del pasado. Es el caso de Sigiswald Kuijken, desde luego. No se trata aquí de manifestar el acuerdo o desacuerdo con alguna de las decisiones que han presidido su actual andadura. Muchas son discutibles, algunas se podrán considerar incluso erróneas, pero lo que nunca se le podrá reprochar es que no se haya puesto humildemente al servicio de la música de Bach indagando –con mejor o peor fortuna, eso es harina de otro costal– en la praxis musical de su época.

Aquí tenemos el décimo octavo volumen de su serie de cantatas destinadas a cada día del año litúrgico luterano, dedicado en esta ocasión a los domingos sexto y vigésimo sexto después de Trinidad (BWV 70 y 9) y al Domingo de Ramos (BWV 182). Música bien conocida y de soberbia calidad, faltaría más. La interpretación sigue fielmente la línea marcada desde el principio. Así, en lo instrumental, la cuerda cuenta con cuatro violines, dos violas y un basse de violon; las partes para chelo solista se interpretan con un violoncello da spalla, pequeño instrumento que Kuijken se empeña en tocar siempre apoyado en el pecho; y la trompeta empleada es una natural sin trampas (es decir, sin los tres agujeritos que en 1960 inventó Otto Steinkopf a fin de facilitar la ejecución de ciertas notas y pasajes muy complicados para un instrumento natural cien por ciento), lo que sólo ha sido posible gracias a la aparición de ese fenómeno llamado Jean-François Madeuf (quien afortunadamente lleva años formando en la SCB a una generación de trompetistas en las técnicas de embocadura necesarias para poder prescindir de esos agujeritos tan poco históricos). En lo vocal, conocida es su adhesión a los postulados OVPP (una voz por parte en los coros, que son interpretados por los propios solistas). En este último aspecto es claro que no cualquier cantante va a prestarse a cantar no sólo sus partes solistas, sino también los coros y corales sin refuerzo (no hay que olvidar que hay vida tras el disco y que Kuijken también da conciertos; muchos, de hecho). Así que contó desde un principio con un elenco fiel y permanente, con la contralto Petra Noskaiová, el tenor Christoph Genz y el barítono Jan van der Crabben. Sólo han ido cambiando las sopranos –en esta ocasión escuchamos a Gerlinde Sämann–. No son voces de las que quitan el hipo, pero su compromiso con los criterios estéticos de Kuijken es evidente, rindiendo a muy buena altura.

El concepto, de nuevo, es austero, algo seco, casi se podría decir calvinista –aunque Kuijken sea católico–, pero sin duda profundo. Se busca (¿se encuentra?) la autenticidad, pero no la exhibición de la técnica. Si sistemáticamente se elude el brillo, eso es buscado –no hay más que recordar sus exuberantes grabaciones de los 70 y 80–, pues se trata de penetrar sin concesiones en el complejo mundo retórico de Bach. Sin duda el extremo adelgazamiento de efectivos nos lleva directamente a la música de cámara, algo tal vez no muy adecuado, teniendo en cuenta el destino de las composiciones. Se trata de una interpretación radical en su despojamiento. En vano buscará el melómano la brillantez de un Gardiner, por ejemplo; nos encontramos ante un universo estético opuesto, lo que se muestra muy particularmente en los coros, cuyo madrigalismo es patente. Por lo demás, Kuijken, al situarse en su puesto de concertino, prescinde de una conducción personalista de la música. Se trata, en este sentido, de una interpretación muy espontánea, nada intervencionista: natural y directa.  Concluyo: el de Kuijken no es un Bach para todos, pero muestra con la absoluta sinceridad de un músico situado voluntariamente en segundo plano la entraña descarnada de una música compuesta también sin concesiones.

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